Chi segue il cinema e fa attenzione alle particolarità dei film non viene gratificato certo da idonei feedback. In un’ottica di mercato dominante i film rispondono alle sole logiche di ogni prodotto e appassionati o cinefili nella pratica rileveranno il medesimo trattamento corrisposto ad altre tipologie di consumatori. Divengono primarie nel panorama mediatico le informazioni poco dettagliate,magari sostenute da info lapidarie e molto cariche di stili pubblicitari spesso distraenti sulle reali condizioni di un settore. Notiamo da tempo come l’informazione radiotelevisiva privilegi le notizie di propaganda,quelle dei comunicati stampa redatti da chi monopolizza le testate e nello stesso momento produce quei film. Così veniamo a sapere di frequente che pellicole italiane in evidenza sono vendute in decine,probabilmente in un centinaio,di paesi del mondo. Oggi diviene fondamentale per le cinematografie avere uno sbocco internazionale,ma per una verità non annacquata e motivata dalle analisi delle cifre dedurremo che le produzioni del cinema italiano all’estero vanno e continuano ad andare male. Non serve per un film essere soltanto venduto in un determinato territorio,ciò che conta resta il connubio con il pubblico avvalorato da una sola statistica sicura e resa possibile dai box office. Perciò constatiamo da anni che i film italiani sono in crisi cronica di preferenza estera,e mentre la caduta libera si sta rivelando abnorme anche in Italia notiamo da recenti dati il difficile esordio in Spagna di pellicole che in patria erano state big al botteghino. Diamanti di Ozpetek è uscito a luglio 2025 nella penisola iberica ottenendo una breve permanenza nelle sale dove è stato visto da poco più di 20.000 spettatori con incasso che non supera 150.000 euro. Nel weekend di fine agosto giunge nei cinema spagnoli,FolleMente,ma l’esordio fissa soltanto il 22° posto determinato da € 25.936 e 3801 ingressi. C’è un film che ha sintetizzato grosse aspettative internazionali ma alla prova del pubblico dimostrava rilevanti fragilità. Parthenope di Paolo Sorrentino grazie alla solida partnership con Pathé e con l’americana A24 lasciava intravedere un ampio ritorno dal giro mondiale. Venduto e distribuito in una cinquantina di paesi otterrà un risultato complessivo di basso profilo. Nonostante l’esito negativo al Festival di Cannes 2024 nel mese successivo di ottobre raggiunge in Italia il suo score più alto (€ 7.500.000) con oltre 1 milione di presenze pur non entrando tra i primi dieci incassi dell’anno. Ben diverso quando esce a marzo 2025 in Francia,paese molto cinefilo che non scordava il concorso di Cannes,in breve verrà smontato raggiungendo quota finale a 89.000 ingressi equivalente di una posizione intorno alla 150° nella classifica 2025. Paolo Sorrentino non gode più dell’effetto Grande Bellezza causa prove non all’altezza che si sono susseguite negli anni. Sembrano trascorse epoche lontanissime,ma la presunta grazia ispirata del regista è restata immune alle critiche unicamente in Italia che rimane il solo paese dove riceve ancora riconoscimenti. Quando Parthenope arriva negli Stati Uniti pesa il modesto appeal di una storia esclusa dai premi che contano sommando in definitiva $ 289.000 ovvero sulla 250° posizione nella chart dell’anno. Il miglior risultato sarà conteggiato in Spagna con 110.000 presenze,dalla Russia entreranno al cinema in 85.000 e nel Regno Unito beneficerà di una breve apparizione esordendo a 61.000 sterline. Una delle peggiori performance viene segnalata in Germania in cui Sorrentino non oltrepassa i sette giorni ad aprile 2025 con sole 5856 poltrone occupate che non hanno permesso ulteriori proseguimenti. Parthenope aveva un budget che talvolta non presentano produzioni Usa,superiore a 26 milioni di euro,finirà per sommare un introito di 9.900.000 (euro) nel percorso globale scrivendo un risultato nettamente deficitario che deve far meditare.